Ángeles

Cabezas de querubines realizada en barro cocido. Este par de efigies forman parte de un conjunto de 4 que vienen a representar los misterios del Santo Rosario. En la imagen, angeles de los misterios dolorosos y gozosos

Peana

Peana para Niño Jesús realizada en barro cocido. Representa una nube con cabezas de querubines con gesto afable.

Ángel Mancebo

Angel mancebo realizado en madera policormada y estofada al óleo. Mide unos 60cm de altura aproximadamente. Porta en sus manos símbolos alusivos a la Pasión de Cristo. Forma parte del conjunto escultórico de la Hdad del Santo Entierro de Aroche (Huelva)

Ángeles

Restauración de pareja de ángeles  de 60cm de altura. Se han elimando restos de barnices y repintes así como de masillas. Posteriormente, se han reintegrado las partes defectuosas localizadas en dedos y mascarillas. Se ha vuelto a policromar al óleo y con la técnica del estofado y se le ha provisto de una capa protectora. Dichos ángeles pertenecen a la Hdad del Santo Entierro de Alcalá del Río (Sevilla)

Inmaculada Concepción

Restauración de imágen de una Inmaculada Concepción de 1m de altura procedente de talleres de Olot. Se ha procedido a su limpieza eliminando restos de barniz y repintes  y a su reintegración cromática respetando la misma.

Entrada Triunfal

Este conjunto escultórico es de madera tallada y policromada, de bulto redondo y está realizado basándose en modelos del natural. La imagen de Jesús es de vestir y posee un cuerpo totalmente anatomizado. La técnica empleada para su policromía ha sido al óleo, basándose siempre en un conocimiento y utilización de las técnicas antiguas junto con las nuevas, para obtener de esta manera un mayor hiperrealismo. Se pueden percibir incluso detalles como el pelilleado de las manos, pies y pecho.

Presenta un rostro dulce y sereno, esboza una leve sonrisa y dirige su mirada hacia el frente. La imagen posee un tratamiento del cabello muy barroco, a base de marcadas y profusas ondulaciones. Bendice con la mano derecha mientras sostiene las riendas con la izquierda.

La borriquita, tomada también de un modelo del natural, obtiene tanto en su talla como en su policromía, un exhaustivo tratamiento del pelo. Se ha utilizado pelos de celda para conseguir un mayor realismo en el hocico y en las pestañas. 

(Foto de archivo y Artesacro.org)

Santa Marcela

Imágen de tamaño natural, de candelero, tallada en madera y policromada al óleo, siguiendo para ello técnicas tradicionales de policromado. Posee brazos articulados. Representa a la Santa mujer Verónica, tras haber enjugado el rostro de Jesús. Fue realizada entre los años 1998 y 1999. Es forma parte del cortejo procesional de la Hermandad de Ntro Padre Jesús Nazareno de Torredelcampo (Jaén)

Cristo Crucificado, La Guardia (Jaén)

Crucificado de retablo con lo cual, es de tamaño mayos al natural. Concebido originariamente para conformar la escena del calvario. La obra está realizada en madera de cedro real, estucada y policromada al óleo.
El Cristo de custodia en la Iglesia de Santa María de la Asunción de La Guardia, Jaén

Cristo de la Vera+Cruz, Torre del Campo (jaén)

Talla de bulto redondo representado a Cristo crucificado y realizada en madera de pino policromada. Obra anónima de entra la segunda mitad del siglo  XVIII y primera del XIX.

La cruz original que actuaba como soporte ha sido reemplazada recientemente por otra de madera barnizada y mejor trabajada ya que la anterior presentaba unas deplorabes condicones de conservación.

 TRATAMIENTO A REALIZAR.
EL proceso a seguir se hará de acuerdo con los criterios actuales de conservación/ restauración, empleándose materiales reversibles e inalterables de probada inocuidad sobre la pieza a tratar. Por ello el tratamiento a seguir será:
-Desinsección del soporte tras exponerlo a una atmósfera saturada del producto indicado ( resinas o sólidos sublimables).
-Fijación de la policromía en las partes más débiles
-Fijación de un cuarto punto entre la obra y el soporte para evitar deterioros que pudieran ser irreversibles.
-Consolidaci6n del soporte a base de resinas acrílicas.
-Fijación de la policromía al soporte.
-Ejecución en diversas zonas de cata, para afirmar los posibles repintes que ha sufrido la obra, para así comprobar el estado de conservación de la policromía original, ya que en el caso de no encontrarse muy perdida se eliminarían todas las capas posteriores a esta.
-Estucado de las zonas perdidas, nivelándolo al volumen original.
-Reintegraci6n a base de materiales reversibles e inalterables.
-Capa final de acabado a base de resinas acrílicas y ceras microcristalinas, materiales con las mismas características que las anteriores .

 

Virgen de la Cabeza, Fuerte del Rey (Jaén)

Imagen realizada en madera de cedro real, estucado, policromado al óleo.
Dicha imagen, de 70 cm de altura, es una representación de la Virgen de la Cabeza, de Andújar
Se ha plasmado la fisionomía por completo de la imagen, no solo el rostro y las manos, sino postura de cabeza, etc.
El estofado está realizado con la llamada técnica "verdadera" sobre oro fino y óleo

Virgen de la Esperanza, Torre del campo (Jaén)

Se abordaron distintos campos de actuación:

Mejora del sistema de articulación de brazos y manos

Se ha dotado a  la imagen un nuevo sistema de articulación y rotación de los brazos y manos de los llamados “de bola”

Nuevo candelero y forrado del mismo

Se ha sustituido el candelero primitivo por uno nuevo que ha facilitado a su vez la inclinación hacia delante de la Imagen de la Stma. Virgen por uno revistió el candelero con una tela neutra tanto para la protección del mismo impidiendo así que se claven sobre él alfileres como por una cuestión de decoro de la imagen. Se dejaron abertura por la parte trasera para poder tener acceso al interior del candelero.

Cambio de policromía

La Imagen se ha repolicromado, pero manteniendo tanto la gama cromática como el movimiento de las cejas. Se han cambiado las pestañas por unas menos espesas y mas acordes a la fisonomía de la Imagen. Las lágrimas se han respetado tanto en su número como en su posición

Protección final

Una vez concluido el proceso de reintegración cromática se procede a la aplicación de barniz como protección de las reintegraciones y finalmente un barniz mate para homogeneizar el conjunto pictórico y evitar el exceso de brillos.